Maigret en s’improvisant psychanalyste, psychiatre, pour faire avouer est extraordinaire. Il fait ressortir le côté enfant refoulé, le côté demeuré d'un homme qui au premier abord semblait bien dans sa peau , à l'aise dans son métier, en harmonie avec sa femme dans une maison confortable. Un homme qui aime son métier d'architecte décorateur. Maigret gratte le vernis et le coupable, Marcel Maurin , craque. Sa mère le considère encore comme un enfant surdoué et Maigret en soulignant le côté enfant des actes de l'accusé,lui fait croire que ses actes ne sont pas graves. C'est l'autre piege du film en quelque sorte…Le premier piege visait à faire ressortir le côté orgueilleux du tueur. Maigret avait alors pris les conseils d'un psychiatre (dans le livre et la version avec Cremer, je ne l’ai pas remarqué dans la version avec Gabin dans laquelle Maigret réagit à l’observation de sa femme qui suppose que le tueur est orgueilleux et doit pavoiser). Dans la version avec Cremer , le psychiatre evoque a Maigret un traumatisme dans l’enfance et l’orgueil chez Moncin . Le tueur, Moncin, est moins bousculé qu’avec Jean Gabin et reste calme .Jean Dessailly dans le rôle de Marcel Maurin dans la version avec Gabin est très convaincant lorsqu’il craque. Il admettra assez facilement avoir écrit la lettre anonyme que Maigret fait passer pour une blague de potache , mais n’avouera pas ses crimes en craquant dans un état second . Maigret, Jean Gabin ,adopte un ton paternaliste et remplace ainsi un père absent, il soulignera à la fin du film le côté mère abusive de la mère de Marcel. Sur l'image ci-après , vers 1 h, la mère de Marcel Maurin est très fière de présenter les œuvres de son fils lorsqu'il était enfant, une grue en meccano (en fait en Trix, 3 rangées de trous) à coté d'une fontaine :
Et les trois Maigret, dont il ne faut retenir que les deux premiers, ceux tournés par Jean Delannoy, le troisième, Maigret voit rouge, réalisé par Gilles Grangier, ne méritant qu'un voile pudique.
En comptant ses avatars télévisés, ceux de Rupert Davies, de Jean Richard (profondément méprisé par Simenon) et de Bruno Crémer, le plus célèbre commissaire de la littérature a été interprété par une douzaine d'acteurs avec des succès et des talents divers.
En revanche je peux dire tout le mal que je pense du jeu d'Albert Préjean, qui vocifère et gesticule dans trois films : Picpus et Les caves du Majestic de Richard Pottier, Cécile est morte de Maurice Tourneur. Me demander, aussi, de ce qu'ont bien pu donner Charles Laughton (L'homme de la tour Eiffel de Burgess Meredith), Michel Simon (Brelan d'as d'Henri Verneuil) ou, plus tard, Gino Cervi (Maigret à Pigalle de Mario Landi). Pourquoi pas ?
Puis Gabin, évidemment. Mais on pourrait dire aussi Gabin et Audiard tant le dialoguiste s'en donne à cœur joie et renforce par ses mots l'autorité naturelle de l'acteur.
Il n'y a guère que Jean Desailly que je trouve un peu en retrait : impuissant, certes, ce qui explique bien des choses, il est tout de même un peu trop mièvre pour susciter l'amour exceptionnel que lui voue sa femme.
Naturellement, pour les nostalgiques des troisièmes et quatrièmes rôles, c'est un festival : Olivier Hussenot, André Valmy, Gérard Séty, Jean Tissier, Guy Decomble, Daniel Emilfork… et même Lino Ventura. Et pour les dames, moins nombreuses, la palme à Lucienne Bogaert – visage comme on n'en fait plus – presque aussi fascinante et monstrueuse que dans le sublime Voici le temps des assassins, mais aussi Dominique Davray Madeleine Barbulée et surtout Paulette Dubost, caissière à la cuisse légère, devenue l'épouse de Barberot (Alfred Adam) le boucher (Ces femmes-là, elles trouvent toujours preneur : tout le monde visite et il y en a un qui finit par acheter).
C'est la morale de l'histoire…
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: il habillerait bien certains de mes personnages, disait déjà 
en 1937. Et, de fait, la rencontre de ces deux monuments a forgé un bloc bien solide de très bon cinéma français. Adaptations souvent très infidèles au texte, mais la plupart du temps très conformes à l'esprit de romans naturalistes depuis 
jusqu'au 
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le troisième, 
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ne méritant qu'un voile pudique.
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le plus célèbre commissaire de la littérature a été interprété par une douzaine d'acteurs avec des succès et des talents divers.
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est excellente, la deuxième, celle d'
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hors sujet. N'en ayant vu aucune, je m'abstiens prudemment.
qui vocifère et gesticule dans trois films : 
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Me demander, aussi, de ce qu'ont bien pu donner 
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tant le dialoguiste s'en donne à cœur joie et renforce par ses mots l'autorité naturelle de l'acteur.
soit installé à un jet de pierre, 22, rue de Turenne ?), même si les vieilles pierres crasseuses ont été briquées, ravalées, lessivées, il y a, dans 
une extraordinaire reconstitution du climat caniculaire et poisseux du quartier. Et 
très réussi… 
femme passionnée, frustrée, presque faussement adultère par amour, curiosité et frustration est très bien aussi.
que je trouve un peu en retrait : impuissant, certes, ce qui explique bien des choses, il est tout de même un peu trop mièvre pour susciter l'amour exceptionnel que lui voue sa femme. 
… et même 
Et pour les dames, moins nombreuses, la palme à 
visage comme on n'en fait plus – presque aussi fascinante et monstrueuse que dans le sublime 
mais aussi 
et surtout 
caissière à la cuisse légère, devenue l'épouse de Barberot (