« …la Pasionaria italienne (…) passant son temps à gémir, ou à vociférer contre les Bourbons et les Autrichiens. »

Pour gagner ma croûte ces temps-ci, j'exerce en plus de mon emploi habituel l'honorable métier de réviseur-correcteur. Or, je viens de repérer dans ce passage souligné en jaune deux fautes évidentes.

En effet, on ne dit pas : «les Bourbons et les Autrichiens», mais bien : «les Bourbons vermoulus et les Autrichiens patibulaires.»

Et voilà. Et les ceusses qui sont pas contents, ils n'ont qu'à s'en prendre au ci-devant Impétueux qui – sacrilège suprême ! – a osé remettre en question, sur le fil du Guépard, l'irrésistible élan vers l'Unité italienne de 1860, saluée à l'époque par toute une brochette de poètes britanniques comme une nouvelle aurore de la liberté, et rien de moins !

"Vive Garibaldi ! Vive l'Italie ! Vive la liberté !"

3,5/6. Ce sont là des débuts modestes pour Rosi, co-réalisateur (mais qui n'aurait tourné que quelques scènes). Anna Magnani, la Pasionaria italienne, est tout simplement insupportable, passant son temps à gémir, ou à vociférer contre les Bourbons et les Autrichiens. Je vous passe l'aspect grandiloquent du film. On se croirait à un croisement d'un portrait soviétique et de Marianne de ma jeunesse. Et on ne croit pas un instant aux péripéties qui émaillent le récit, datées.

Toutefois, des travellings de qualité, une utilisation des décors champêtres, et l'ambition politique liée au sujet, font que Camicie rosse sont à voir pour… les historiens de cette période italienne, pour les inconditionnels de Rosi. Un public réduit ! Mais il est parfois intéressant de ne pas voir que des chefs-d’œuvre, et de découvrir les débuts d'un cinéaste, pour mesurer son cheminement artistique ultérieur, ses progrès, dus on le suppose à un travail colossal.

Nb : navré de démonter le mythe imaginé par L'incorrigible Arca1943. Mais Arca sera content de savoir que la copie était parfaite (restauration avec l'aide du CNC).