Dumbledore a eu bien raison d'être à la fois sévère et indulgent pour ce petit film de Jean Grémillon, bien loin des maléfiques et magnifiques Gueule d'amour et Remorques mais que l'amateur du cinéma français des premières années du parlant aurait tort de ne pas regarder.
Sans doute l'intrigue qui met en scène un milliardaire qui veut être aimé pour lui-même par une pure jeune fille assez exploitée par son oncle grippe-sou et qui intervertit son rôle avec celui de son meilleur compagnon est-elle extrêmement rebattue (je note que c'est à peu près celle de toutes les pièces de Marivaux). Et les minces péripéties qui viennent un peu étoffer ce modeste fil conducteur s'épuisent vite. Et si Grémillon utilise à merveille un langage cinématographique épuré, original et quelquefois magnifique (le fameux travelling arrière sur le paquebot qui, à lui seul, justifie qu'on voit le film), il abuse souvent de cette originalité même (et emploie avec une trop grande complaisance, qui frise le système, les prises de vue en plongée.
Quoi d'autre d'intéressant pour l'ethnologue ? Par exemple la présence en première ligne – comme vedette, veux-je dire – du célèbre baryton d'Opéra Comique André Baugé, au jeu peu supportable de mièvrerie, qui rencontrait un grand succès au début des années Trente avec Le Credo du paysan, L'Angélus de la mer ou La chanson des blés d'or toutes œuvrettes bien-pensantes, maréchalistes avant l'heure. Et pour rester sarcastiquement dans la période, celle de la très jolie Josseline Gael qui fut la Cosette des fameux Misérables de Raymond Bernard et je ne sais plus qui dans Remontons les Champs-Élysées de Sacha Guitry. Compagne pendant des années de Jules Berry, à qui elle donna un enfant, elle s'amouracha, pendant l'Occupation, d'une triste canaille liée à la Gestapo française de la rue Lauriston… ce qui tua net sa carrière…
Peu d'autres acteurs un peu notoires, dans Pour un sou d'amour sinon le grasseyant Raymond Cordy, plutôt bon, Charles Dechamps, au jeu sympathique. Et l'habituelle silhouette squelettique de Maximilienne qu'il est préférable toutefois de revoir dans Angèle, L'assassin habite au 21 ou l'immortel Congrès des belles-mères.
Ethnographie, vous dis-je…
J'étais absolument persuadé avoir laissé sur ce curieux Pour un sou d'amour une trace dans un fil de ce site, où j'évoquais – moi aussi ! – le travelling arrière vertigineux du début : en fait c'est sur le fil de Lumière d'été que j'ai conseillé à un spectateur intrigué cette agréable vieille chose…
Page générée en 0.0038 s. - 6 requêtes effectuées
Si vous souhaitez compléter ou corriger cette page, vous pouvez nous contacter
bien loin des maléfiques et magnifiques 
et 
mais que l'amateur du cinéma français des premières années du parlant aurait tort de ne pas regarder.
Et les minces péripéties qui viennent un peu étoffer ce modeste fil conducteur s'épuisent vite. Et si 
et qui se veut sans doute un parallèle au travelling initial n'est vraiment pas de la même veine et du même lyrisme ! Aussi quelques tics d'acteurs qui se rappellent encore les exigences du Muet : mimiques exagérées, clins d'œil, regards appuyés…
au jeu peu supportable de mièvrerie, qui rencontrait un grand succès au début des années Trente avec Le Credo du paysan, L'Angélus de la mer ou La chanson des blés d'or toutes œuvrettes bien-pensantes, maréchalistes avant l'heure. Et pour rester sarcastiquement dans la période, celle de la très jolie 
qui fut la Cosette des fameux 
de 
et je ne sais plus qui dans 
de 
Compagne pendant des années de 
à qui elle donna un enfant, elle s'amouracha, pendant l'Occupation, d'une triste canaille liée à la Gestapo française de la rue Lauriston… ce qui tua net sa carrière…
plutôt bon, 
au jeu sympathique. Et l'habituelle silhouette squelettique de 
qu'il est préférable toutefois de revoir dans 
ou l'immortel 
que j'ai conseillé à un spectateur intrigué cette agréable vieille chose…